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| 林宜標分享策展經驗，認為台灣人觀展重視國際性及新鮮感。攝影：李奇芸 |
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| 林宜標(右)提醒中國大陸市場來勢洶洶，值得後續關注。攝影：李奇芸 |
林宜標曾經手許多耳熟能詳的展覽，從2000年兵馬俑展、2008年長毛象展與米勒展、2009年太陽劇團台灣首展、2011年埃及展、2012年積木夢工廠特展、2013年普立茲新聞攝影展、2014年顛倒屋等，橫跨藝術到娛樂。憶及豐碩成果，林宜標笑稱，當年人潮爆棚的長毛象展，「害我被我朋友罵翻了」林宜標表示，眾多人潮，卻只看到「三塊肉」，引來諸多埋怨，但那「三塊肉」可是連皮帶毛珍貴的長毛象遺骸，歷經數月協商，遠從薩哈共和國運送來台。「口碑行銷固然重要，但口碑不好也不一定售票差」，當年長毛象展媒體爭相報導，罵聲載道，負面評價卻成最佳宣傳，造就101萬人次觀展，是投資報酬率最高的展。
在多次策展經驗中，林宜標發現台灣人看展的特性，「台灣人很喜歡國際性、有新鮮感的」，他舉例，2009年太陽劇團來台首演時，因集國際性與新鮮感於一體，奪下亮眼票房，相反地，重複展覽使觀展人數下滑，2016年兵馬俑展售票情況便遠不如2000年，即使內容更為充實，民眾仍不願買單。此外，林宜標表示，展品知名度十分重要，越是耳熟能詳的，越易刺激買氣，打平策展成本。
不過即使掌握「國際性」、「新鮮感」兩大要素，票房未必能創下佳績。「文創在台灣不好經營。」林宜標坦言，台灣市場小，加上近年多家廠商進場競爭，市場瓜分，造成全盤皆輸。此外，台灣展覽票價雖是全亞洲最便宜，民眾對票價卻相當敏感。低價的票，再加上售票不如預期，經常無法打平展覽成本。今年奧賽美術展覽成本超越八千萬台幣，「如果這次票房不好，以後可能沒人要做了」屆時藝術性展覽退出，對台灣將是嚴重損失。
來勢洶洶的中國大陸市場值得關注，市場大、未來發展可期的中國大陸，國際皆期望能進入，恐取代台灣展覽地位。林宜標解釋，博物館文物藝術品展期通常為1年，在亞洲區巡迴於東京、首爾和台北，面對所費不貲的展覽品租借費，我國時常偷偷要求「打折」，他國博物館以往也欣然接受，然而，近年中國快速崛起，上海展場水準已與台北並駕齊驅，且更有能力支付高昂租借費，對此，林宜標指出，將來亞洲區巡迴恐成東京、首爾以及上海，甚而，中國大陸能吞下整個亞洲區巡迴，成了北京、上海與廣州，對台灣文化藝術將是莫大衝擊。
除此之外，林宜標指出，當今較為流行娛樂性展覽，如櫻桃小丸子展、冰雪奇緣展等動漫類，民眾無須動腦、無須事前做功課了解展覽資訊，只需在展場拍拍照、打打卡，面對該種現象，林宜標不以為然，隨著民眾胃口改變，單純娛樂性展覽趨向主流，為了維持公司運作，只得繼續辦下去。然而，他認為文化教育意義才是策展目的，不應該僅以營收為目標，「辦好的展，對我們而言，是社會責任」即使做了明知會賠錢的展或企劃，仍會堅持辦下去，像是極具意義的普立茲攝影展、與師範大學的產學合作等。
面對目前台灣展覽困窘，林宜標仍鼓勵同學積極投入，由於策展較接近企劃工作，需要苛求細節、馬虎不得，且要能接受高工作壓力，外語能力更是必備條件，看似困難，林宜標表示，「完成展覽很有成就感的！」目前從業人員並不多，中國大陸也相當推崇台灣策展能力，是值得發展的領域。此外，林宜標也呼籲同學，「暑假來看個奧賽美術館展吧！」身體力行支持文化藝術展覽，別讓台灣文化藝術產業邁入蕭條。
